Апрель 2019
М T В T F S S
« Январь    
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
2930  

ХУДОЖНИК МОМЕНТ:

Link to Guido Guidi

Гвидо Гиди

Guidi_cavalleria_olio-su-tavola_50x70 Guidi Guidi Guidi

В Postmacchiaioli

Дата, которая указывает с полной уверенностью, год, время дня или в конце культурную и эстетическую Macchiaioli это не возможно, чтобы обеспечить. В реальности, основными игроками на то, что был одним из самых инновационных художественных впечатлений для итальянского современного искусства, затем волн молодых художников, что в этой школе и эстетических идеалов были основаны.
L. Lloyd Il raggioПосле пылом реформы macchiaiola между пятидесятых и шестидесятых, начал редактировать того, что были ранее причины и культурные ссылки на базе великого тосканского обновления, найти здесь и там аспекты натурализма международного стиле парижского.
Некоторые из художников Тосканского группы преждевременно исчез, другие постоянно переехал в Париж и третьи обратили свое творческую эволюцию к различным путям, Персональный. Он так исчезли школу, давая пространство к наследникам той первой системы краски. Официальный Флорентийская живопись проходил в руки так называемых студентов великого движения девятнадцатого века.
В реальности, il termine Postmacchiaioli, che racchiudeva un pò sotto il medesimo titolo tutti i pittori toscani attivi tra il 1880 и 1920, спорно хотел сказать все те художники, которые, в то время как в склонении некоторых принципов маккьяйоли, смогли, как правило, к возобновлению визуальности, Зарядка восприятие открыты для нового века.
Среди художников, которые можно поместить в условиях пост-Macchiaioli находятся некоторые отличия, в частности, в отношении их обучения. Есть действительно те, кто были прямые ученики и распределители из великих художников Macchiaoli после 1870, особенно связанных с фигурами Джованни Fattori и Сильвестро Лега. К ним следует добавить тех, кто критикует рассчитывает полностью рассмотреть, как пост-Macchiaioli Марио Пуччини, Ульви Льеж, Плинио Nomellini, Джон Bartolena, все или почти, Ливорно или работать в этом городе, , что, как Флоренция, в предыдущие годы, был центром развития новых идей тосканской школы.
P. Nomellini Aratura
Воля в восьмидесятых годах девятнадцатого века, казалось, хотел быть тем, чтобы освятить Ливорно как место активных частей в костюме флорентийского художественного застоя. Подтверждением все было Национальный художественный Выставка проводится в городе в 1886, который предложил график, который никогда не был, , и это было одним из первых случаев художественных мероприятиях, проводимых на курортах. Цель состояла в том, чтобы открыть мир искусства и особенно тосканской флорентийской, не только великие художники прошлого, но и будущие поколения, , что, хотя слабо представлены, уже продемонстрировали определенное беспокойство и дискомфорт. Образец, несмотря на то, чтобы способствовать новое поколение натурализма реформированный, имел намерение продлить на несколько лет без формальных эстетических мотивов активных.
L. Lloyd Lo studio del pittore MicheliЭти молодые люди были сформированы с идеей, чтобы нарисовать, что, предлагает измененный отношения между объектом и его восприятия, привести к определению исторического авангарда. Многие из них были сформированы в Ливорно, и многочисленные в Школе Гульельмо Микели, amatissimo e mediocre allievo di Giovanni Fattori. Alcuni di loro furono suoi allievi diretti, altri ne frequentarono lo studio. Микели был в состоянии играть роль связующего звена между его старого хозяина и новой группы парней. Почти все молодые люди в средней буржуазии, они отказались академическое образование, что бы не рискнул выключения свое стремление к экспериментам. Школа Микели предложил им шанс испытать истинный, наблюдая объект непосредственно.
Изображение должно было быть образован при соединении объемов и пространств, полный или пустой, через методы не в соответствии с диктатом tardoimpressionisti или символиста.

PDF    Отправить статью в PDF формате