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Guido Guidi

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En Postmacchiaioli

Una fecha para indicar con certeza absoluta, l'anno, el día o momento de la terminación de la cultural y estética Macchiaioli Usted no puede ofrecer. En realidad, los protagonistas principales de lo que fue una de las experiencias artísticas más innovadoras para el arte contemporáneo italiano, seguido por olas de jóvenes artistas, que a los ideales de la escuela y la estética se basa en.
L. Lloyd Il raggioDespués de que el fervor de los macchiaiola reforma entre los años cincuenta y sesenta, comenzó una edición de lo que antes eran las referencias culturales y las razones detrás de la gran renovación de la Toscana, encontrar aquí y allá los aspectos del Medio Natural de estilo parisino.
Algunos de los artistas del grupo toscano había desaparecido antes de tiempo, otros se trasladaron a París y muchos otros dieron la trayectoria artística hacia caminos diferentes, Personal. Desapareció por lo que la escuela, dando espacio a los herederos de ese sistema de primer cuadro. La pintura florentina oficial fue pasando a manos de los estudiantes de la llamada del gran movimiento del siglo XIX.
En realidad, El término post-Macchiaioli, que contenía un poco con el mismo título todos los pintores toscanos activa entre 1880 y 1920, Quería mostrar a todos los pintores que polémico, a pesar de la disminución del número de macchiaioli principios, fueron capaces de tender a una renovada visuales, La carga de una percepción abierta al nuevo siglo.
Entre los artistas que se podrán acoger a la condición de la post-Macchiaioli se encuentran algunas diferencias, especialmente en lo que respecta a su formación. Porque no son los que fueron alumnos directos y partícipes de los grandes artistas Macchiaioli después 1870, relacionados principalmente con las figuras de Giovanni Fattori y Silvestro Lega. Además de estos críticos que cree que se puede considerar como totalmente post-Macchiaioli Mario Puccini, Ulvi Lieja, Plinio Nomellini, John Bartolena, todos o la mayoría, Livorno o que operan en esa ciudad, y como Florencia, en años anteriores, era el centro del desarrollo de nuevas ideas de la escuela toscana.
P. Nomellini Aratura
La voluntad en los años ochenta del siglo XIX parece ser la de dedicar Livorno como un lugar para el intercambio activo de un estancamiento artística florentina en traje. Una confirmación de todo fue la Exposición Nacional de Arte, celebrada en la ciudad de 1886, quien propuso un programa que nunca fue, y que fue uno de los primeros casos de eventos artísticos a cabo en centros turísticos. El objetivo era sacar al mundo del arte y en particular de Florencia Toscana, no sólo los grandes artistas del pasado, sino también las nuevas generaciones, que, aunque no muy bien representado, ya se ha demostrado una cierta ansiedad y el malestar. La exposición, a pesar de que para promover las nuevas generaciones del naturalismo reformada, tenía la intención de prorrogar por un par de años sin razones formales activa estética.
L. Lloyd Lo studio del pittore MicheliEstos jóvenes se formaron con la idea de la pintura que, propone un cambio en la relación entre el objeto y su percepción, conducir a la definición de la vanguardia histórica. Muchos de ellos se formaron en Livorno, y la escuela en numerosas Guglielmo Micheli, estudiante querido y mediocre de Giovanni Fattori. Algunos de ellos fueron sus alumnos directos, otros, asistieron el estudio. Micheli fue capaz de actuar como enlace entre su viejo maestro y el nuevo grupo de niños. Casi todos los jóvenes de clase media, que se negó a una formación académica que han amenazado con cerrar su deseo de experimentar. La escuela Micheli les ofreció la oportunidad de experimentar el verdadero, observar el objeto directamente.
La imagen debe estar formado por la yuxtaposición de volúmenes y espacios, lleno o vacío, a través de métodos no de acuerdo con los dictados tardoimpressionisti o simbólica.

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