November 2018
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Guido Guidi

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Giuseppe Mazzini

Tra i molteplici soggetti trattati dagli artisti macchiaioli, si coglie l’assenza di una ritrattistica di tipo celebrativo. Unico personaggio politico di notevole rilevanza ad essere ritratto fu Giuseppe Mazzini, colto però purtroppo, a sua insaputa, på sit dødsleje (Silvestro Lega Mazzini Dying). At skildre ham var Silvestro Lega, Mazzini overbevist, at så snart han har modtaget den triste nyhed hastet til Pisa. Portrættet blev henrettet mellem 1872 og 1873 og udstillet i haller af Academy of Arts and Design i Firenze.
Ponendo il dipinto a confronto con la contemporanea statuaria di soggetto patriottico e celebrativo esso si pone in netto contrasto. Il soggetto ritratto è estremamente commovente, non abbiamo nulla di trionfalistico, ma ci troviamo semplicemente di fronte ad un uomo comune colto nell’istante dell’abbandono della vita. Privo della consueta S. Lega Mazzini morenteretorica che da sempre ha accompagnato, fin dal passato, i compianti funebri, Mazzini, avvolto nella sua vestaglia, sembra quasi assorto in un sonno profondissimo. Il dipinto si trova in completo accordo con quelli che furono i caratteri della rivoluzione macchiaiola, ovvero in netta lontananza dal clima ufficiale e celebrativo.
Lega, come altri artisti del gruppo dei macchiaioli, sostenne fortemente le volontà repubblicane di Mazzini, in contrasto con l’ideale unitario e monarchico di Cavour, anche se quest’ultimo alla fine sarà quello vittorioso. Mazzini League og på denne måde vil du både aktie være på den tabende side.
Uno degli obiettivi primari del Risorgimento fu il ricongiungimento morale e civile dell’Italia all’Europa, che trovò uno dei suoi più convinti interpreti proprio in Giuseppe Mazzini. Egli desiderava volgere lo sguardo verso l’Europa intera, non soltanto verso la Francia, come era stato per tutto il Settecento. Anzi, attaccò spesso l’originalità dell cultura francese, han anklaget for at plyndre de ideer, der produceres andre steder og derefter behandle dem og eksportere dem som deres egne. Le sue motivazioni non furono spinte del rifiuto dei contenuti individuali ed identitari della penisola, men fra bevidsthed om behovet for at komme ud af isolation intellektuel, at samarbejde om et fremskridt, der ville blive sådan, at de dækker alle europæiske lande.
Mazzini blev også udtrykt bekymring inden for kunst, men det var så bundet til sin politiske ideologi, så for ikke at yde nogen autonomi til den kunstneriske skabelse. Han investerede i en mission, der var redskabet til etablering af nationale enhed og den internationale sammenslutning mellem folkene. Kunsten skulle være et redskab til at fremme den kollektive fremskridt. L’arte non doveva essere intesa come semplice evasione disimpegnata, heller ikke kunstneren måtte trække sig ind i sig selv for at give liv til den kreative proces, det skulle fordybe sig i samfundet, og opfordre manden til at handle.

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